第655章 最具民间智慧

    时间过的真快！

    我离开梅溪去到金陵，已经一年多时间。

    站在爷爷尚且簇新的坟前，看着旁边我父亲已然陈旧的石碑。

    我先给我爷爷点了三支烟，放在了他的石碑上。

    然后又给我父亲点了三支，但是点完我方才想起来，我父亲其实不吸烟。

    我父亲其实是吸烟的，后来因为我母亲，就把烟给戒了。

    这些，都是听我爷爷告诉我的。

    所以，我又拿起三支烟放在自己的嘴里胡乱的吸了起来。

    “老爸，时间太长，我都把你忘了！呵呵，你不吸烟。我替你吸！”

    “不吸烟，就喝点酒吧！茅台！真的，没兑水的！”

    我给我父亲倒了一杯茅台，然后就把一整瓶放在了他的坟前。

    “我在查你当年的事，我之前跟你说过的。放心吧，一定会查到的，为你，还有叔伯报仇。老妈那边，也放心。等报完仇，我就会全力去找她，无论生死，总会找到的。当然了，我相信应该还好好活着呢！”

    捣鼓完我父亲这边，我又回到我爷爷这边。

    我重新拿出一瓶新的茅台，一样给我爷爷倒上。

    “没兑水啊！真茅台，现在咱有钱随便喝。而且，这些钱大都是从坏人那里挣来的，喝的放心，喝的舒心。你老人家呢，喝就是了，别管其他的了。放心吧，快了，等事情查清楚了，有怨报怨有仇报仇，完了，我就听你的。你让我不进藏古界，我就不进。好吧！”

    我在我爷爷和父亲的坟前站了半天，抽了半包香烟，另一半给我爷爷抽了。

    有时候我有点恍惚，发现短短一年时间，就物是人非，变化太大了。

    我象征性的给两座坟添了点土，拔了几棵草。

    实际上，二伯他们早就把全村的坟地收拾的干干净净，连石碑上的字都重新用红漆描过了。

    从坟地下来，我就去梅溪老窑见了二伯和十三爷。

    看着老窑库房架子上满满当当全部都是钧瓷，都是统一外形的钧瓷，属实让我有点吃惊。

    这种宏大的场面，我已经很多年没见过了。

    其实我小时候是经常见的，但是时间太长，我也早就忘了当年的景象了。

    如今重现，不禁让我感叹无比。

    “小九，一十八窑，共计得瓷两百一十七件。就这么一点，我们竟然从里面找了三件样品出来。”

    十三爷听二伯说完不禁就摇着头补充道，“我的记忆里，梅溪几乎很少能烧个两百来件就得出样品的，尤其钧瓷就更难了。”m.zwWX.ORg

    “十三爷，还不是小九给的配方厉害。小九啊，不愧是博士啊！还是读书人厉害！比我做一辈子瞎摸索厉害多了！”

    “二伯，我博士没读完呢！”

    “那怎么了？以前我就听你爷爷经常说，小九厉害呢，比他的老师还厉害。是不是你老师写的文章，其实都是你写的，然后他拿去发表了？”

    “呵呵！也不是这样说，我写的，但也是老师指导的。”

    “谦虚！年轻人谦虚好啊！”

    的确，按照梅溪做旧的严格标准，能仅仅烧制两百两件样品，就能从中选定两三件确定的。

    的确确品率够高了！

    这是因为，我在读研的时候，在实验室里做过了N多次关于各种陶瓷烧制的配方实验。

    其中，对钧瓷的实验最多。

    因为钧瓷，入窑一色，出窑万彩。

    其独特的自然窑变艺术构成了钧瓷的特殊美感和艺术效果，具有很高的艺术魅力。

    也让钧瓷价值不菲，所谓“家有万贯，不如钧瓷一片”。

    也因此，我们做文物修复在研究陶瓷时，相对来说研究最多的除了青花，就数钧瓷了。

    而且，又因为钧瓷研究难，所以我的导师就更要我深入研究这个。

    因为道理简单，一旦有点小进展，就容易出成果啊。

    所以，我当年是对各种窑变的钧瓷都进行了试验，然后记录下各种窑变下的材料配方、烧制工艺等等。

    而上次给二伯宋朝钧窑底子时，我也一同将一整套的烧制方案给了二伯。

    这其中就包含了各种可能的烧制配方和工艺细节的区别。

    而二伯拿到方案后，就马不停蹄着手烧制样品。

    说实话，两百多件钧瓷，我一眼扫过去，基本上每一件拿出去随便做个旧，至少都能上中仿了。

    就算不做旧，拿出去但工艺品，每一件也得几百块钱。

    当然了，烧瓷器，肯定会出现很多残次品。

    眼前这些，肯定也都是被挑选下来的，所以看上去自然很好。

    不过，这也从侧面说明一个问题。

    那就是为什么市面上假古董很多，但是真正精品、绝品的不多。

    因为这不仅仅是做旧技术的问题，还需要投入时间和金钱成本。

    做一个精品以上的做旧品出来，其本身的成本就是不菲的。

    一个价值千万的古董，其做旧投入简单算也得大几十万起。

    所以很多人也都是不会投入这么多的，万一做砸了，那就是血本无归的。

    二伯和十三爷挑选的三件样品，几乎一模一样，相互之间差异很小。

    也跟我带回来的那件真钧瓷底子的釉彩完美协调。

    而从烧制配方和工艺差异上看，这三件样品之间也是极其微小的。

    这就说明，我们从中找到并确定了这件钧瓷的最后配方和工艺了。

    也就是说我们已经完成了第一阶段打样了。

    打样是最关键的。

    三件中，我选了一件差异居中的，这样烧制起来万一有点偏差，上下一点都不会出意外。

    定完样，二伯就准备开始拿着我给他的真钧瓷底子，把这真底给做进新瓷里去。

    老底接新瓷，这不是什么复杂的新工艺。

    自古早就有之，这里就不多说了。

    为了追求环境的尽量一致，这一次虽然只要这一件有真底的瓷器。

    但是送进窑里的却一样是满满一窑，而且无论是数量，还是位置。

    甚至烧窑时的天气，温度，都要追求尽量一致。

    甚至，所有送进窑里其他根本就不需要的陪烧的瓷器在配方上，都和那件确定的样品当初送进去烧的那一窑的状况一模一样，进行最大的还原。

    如此，才能保证烧出来的瓷器跟定样的样品是一致的。

    这，就是梅溪做旧人的标准。

    看上去似乎方法很土很蠢很笨，但是很多时候，却是最简单最有效，最具有民间智慧的。

    而这，也是梅溪传了数百年的传统技艺之一！三尺妖带的做旧师